Desclasados musicales

El vídeo clip del tema de timba cubana La Preferencia, de Pupy y Los Que Son Son, cuenta una historia bastante curiosa. En la primera escena del vídeo vemos cómo los músicos de la orquesta entran a la cabina de grabación del estudio -supuestamente a grabar esta misma canción- y se encuentran con que la joven sonidista está buscando algo por el suelo. Sorprendido, el maestro César “Pupy” Pedroso -legendario pianista de La Revé, luego de Los Van Van de Juan Formell y, después, director de Los Que Son Son- se acerca a la chica y, con un gesto en el hombro, le llama la atención para mostrar que ya habían llegado. La chica, de atuendo urbano moderno, se despierta y dirige al maestro, sin vergüenza ninguna y toda la desubicación, una mirada punzante acompañada de un gesto agrio de sus labios.

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L’illa de la discòrdia

Des d’un punt de vista espacial, la meva vida té dos centres operatius: visc al Poble Sec i treballo al Poblenou. De la muntanya a la costa i de la costa a la muntanya, així són els meus trajectes quotidians. Doncs bé, com que treballo al Poblenou, he estat patint des del seu començament la famosa «superilla» que s’hi ha demarcat i establert.

Què és una «superilla»? Es tracta de la fusió d’illes en una de més gran en què es pacifiquen els carrers que queden a l’interior, amb l’objectiu que es revitalitzi a dins de la superilla la vida de barri, amb comerços de proximitat, àrees verdes, espais perquè els nens hi juguin de forma segura, etc. Tot això fomentaria el bon veïnatge, reduïria la contaminació ambiental i seria una forma de crear unitats de convivència més petites a dins d’una ciutat gran com ho és Barcelona. Tot i que ja s’han estat preparant els diversos barris que tindran la seva superilla, la primera que s’ha inaugurat oficialment com a tal és la del Poblenou, delimitada per C/Tànger al costat muntanya, C/Pallars al costat mar, C/Llacuna al costat Besòs i C/Badajoz al costat Llobregat.

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Superilla Poblenou: Almogàvers-Roc Boronat (Foto: Eugenio M. Vigo)

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Guerra Fría Musical: La Habana y Miami

Una de las características de la «salsa cubana» -aunque este sea un nombre comercial que engloba géneros hermanados pero diferentes- es su fuerte carácter de elemento de cohesión social. Las circunstancias políticas y sociales tanto en la isla como en Florida llevan a que, en muchas ocasiones, las canciones expresen posiciones sobre qué es el ser cubano o qué es la cubanía. Sin embargo, es de esperar que la distancia de 90 millas náuticas entre La Habana y Miami -poca geográficamente, pero inmensa en términos políticos y sociales- determine diferencias fundamentales en la respuesta a dicha pregunta. Como los ejemplos son innumerables, he querido limitarme a dos canciones relativamente contemporáneas la una de la otra y bastante recientes: Me dicen Cuba de Havana D’Primera (2013) y Llegó MI Pasaporte de Timbalive (2011). La primera representa la visión de La Habana y la segunda, la de Miami, FL.

Rumba cubana
Pareja de bailadores de rumba cubana

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Canciones para Íñigo

Hace aproximadamente un par de años el, todavía por el momento, colíder de PODEMOS, Íñigo Errejón, emitió el siguiente tweet, de amplia repercusión:

Para la nueva voluntad colectiva en formación necesitamos una nueva cultura, nuevos símbolos, canciones, representaciones e historias

Resulta curioso, empero, algunas campañas electorales después, que PODEMOS siga finalizando sus actos electorales con manidas, aburridas y muy pesadas canciones reivindicativas de los 70, canciones de sus padres… Paco Ibáñez, Lluïs Llach, Quilapayún… ¡Dios santo, qué peñazo!

Willie Colón y Rubén Blades - Metiendo Mano

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